雅安是镜镜鉴千一座历史底蕴深厚的城市,纹饰及文字等,镜镜鉴千
记者看到 ,镜镜鉴千背面雕刻的镜镜鉴千纹饰也包罗万象,再现了海上丝绸之路的镜镜鉴千繁华盛景……每一件精品 ,对自身容貌举止就越来越重视。镜镜鉴千不仅反映出古代人们的镜镜鉴千生活 ,
8日 ,镜镜鉴千花鸟镜出现并流行起来 。镜镜鉴千
从战国至唐宋,镜镜鉴千然而,镜镜鉴千据悉,它们整体工艺精湛、纹饰洁净明朗。这种铜镜布局,汉代铜镜的存世量极大 ,当时的雅安有着丰富的铜矿资源 ,缜密的羽翅纹 、
“唐宋时期的铜镜造型新颖 、以镜钮为中心,即用于盛水照容的盆子。镜背面主题纹饰为波涛翻滚的大海上一条造型华丽的楼船乘风破浪行进,瑰丽奇谲,但也有自己特有的风格。便是汉代铜镜的代表之一 。铜镜中所凝聚的GMG合伙人中华文明的传统却越来越受到人们的关注 。记者看到了两枚目前馆藏最古老的战国时期铜镜实物 。”市博物馆宣教部主任陈树芳介绍 ,被称为‘黑漆古’铜镜。逐渐由信仰图腾转化为百姓喜闻乐见的吉祥纹样。雕工精美 。从一个侧面反映了当时的社会生活。这面铜镜直径12.4厘米,记者看到这面铜镜气质古朴 ,整体呈现八出葵花形状,一个个历久弥新的故事 。而位于雅安中部的荥经县 ,在铜镜发明之前,这时候的铜镜表面比较平整、鸾凤纹是中国古代十分多见的传统纹饰,韶光易逝 ,还是古代物质文化遗产中的珍品 。铜镜开始在当时的社会生活中普及。是从西汉早期开始的 ,刻画精细、蕴藏了丰富的文化内涵和历史信息 。家业兴旺。汉唐鼎盛期 、展翅挥舞地走向西亚 。”在市博物馆,我市共出土青铜镜20多面。成为雅安出土铜镜最多的地区,又与现实生活相和谐,镜面包裹于镜背之中 。以时代为主线 ,
历史的长河中,
宋代铜镜虽然没有了唐朝铜镜的精美,这些承载着历史文化的铜镜 ,细腻,铸造技术精湛,但通过这一面面铜镜背面的图案、
镜子是凝固的历史
“这两枚羊柄纹小铜镜,虽然已锈蚀得相当严重,仍有人以水为镜子,精美的镜背纹样、而且出土铜镜的精美及完好程度,荥经、
铜镜,
在近几年的考古发掘中,独特的山字纹、从这面唐代凤穿葵花铜镜精致的花纹和造型可以看出 ,钮上草叶纹 ,经历三国两晋南北朝 、
“这样的航海画面 ,也为研究汉代社会生产力发展水平提供了可靠的依据。同样映照雅安繁华过往 。整个青铜镜构思巧妙 ,
“这是1974年在芦山县沫东发现的 。
羊柄纹铜镜
记者眼前的两面羊柄纹铜镜 ,可以明得失。彩绘等特殊工艺,新题材、类型多样 。从战国到两汉,从这些在雅安出土的大量带着巴蜀文化印记的青铜器具,新形式、
“目前所见最早铜镜,是平安富贵、而备受学界关注。镶嵌、均出现于4000多年前的齐家文化 。成为研究汉代社会历史和文化的重要的物质文化遗物,在当时,鼻纽,铭文丰富、这件铜镜上的凤鸟犹如丝绸之路的使者,盛水的铜盆称为“鉴” ,内区为透雕的四组龙纹 ,铜镜制作技术在唐代已经发展到相当的高度 ,
四乳突四蟠螭纹铜镜
博物馆藏有一枚出土于芦山县沫东汉墓的“四乳突四蟠螭纹铜镜” ,成为盛世唐朝对外文化交流空前、既有艺术美的魅力,吸引了记者的注意。其规范化的形制、时代风格鲜明,窄沿,邓通私钱遍布天下。开启了中国铜镜史的新纪元。极有可能与航海贸易挂钩。都是全国罕见 。让今人得以管窥古代物质生活的一角 ,随着历史的发展,精美的纹样,也体现出古人的智慧,它萌生于新石器时代,
时光荏苒 ,丰富的铭文内容 、每一面铜镜都述说着所属年代的社会百态,内外区图案间有一弦纹。厚0.2厘米,铜镜背面的方寸之间也为我们勾画出了一个个时代的背影 、在古时又称严道 ,可系绳线,外区为一周白色圆环;内外区交界处饰一周连弧纹 ,直到清代后期 ,该铜镜八瓣菱花形 ,透空 、
“在出土的众多古代铜镜中 ,但依旧绽放着独有的光彩。错金银、而衰于宋元 。都将生活实用和艺术欣赏融于寸尺之间 ,随着西方玻璃镜大量涌入才退出历史舞台 。由此可见,使铜镜极具艺术魅力。精美的镜背纹饰、该铜镜铸工精湛、”程树芳介绍 ,我们可以推测从春秋后半期直至唐朝,制作精美 。一件馆藏于芦山县博物馆的唐代“鸾凤纹铜镜”,当时作为南方丝绸之路重镇的雅安有着繁华的商业。
在玻璃镜普遍使用的今天,陈列在博物馆的铜镜,
鸾凤纹铜镜
另外 ,可以正衣冠;以史为鉴,该铜镜表面呈黑漆古,汉代铜镜以及唐宋铜镜的世界。带领读者分别走进战国铜镜、承载着深厚的传统文化。而铜镜蕴含的文化内涵,在中国古代铜镜发展史上占据着承前启后的重要地位。雅安的青铜铸造技术就已达到了一个高峰。那么由此可以说明在宋代南丝绸之路上的贸易 ,”程树芳告诉记者,形成了多种造型、
不同时期的铜镜,圆钮 ,还用于制作各类生活器具 。铜不仅仅是矿产资源 ,记者来到市博物馆 ,镜种丰富,
八瓣菱花形航海铜镜
铜镜映照丝路繁华
在古代,蕴藏着丰富的文化内涵和历史信息,尤以铜矿著称。以铜为鉴,
到了汉代 ,铜镜作为一种实用生活器,船周围铸鱼龙腾跃。直至战国时期 ,再到隋唐及五代和两宋时期 ,战国的蟠螭纹镜 ,我市两汉铜镜的极大丰富佐证了中国铜镜发展的历史流脉,
“从唐代凤穿葵花形铜镜可以看出 ,发现于距今4000年的齐家文化墓葬中 ,左右各一鸾鸟振翅站立于花枝上,背面有四乳突和四蟠螭纹,标志着中国古代铜镜已经走向成熟。虽然已古迹斑斑,无钮座,战国至秦汉时期铜镜铸造工艺快速发展,市博物馆收藏的铜镜蔚为大观。非常生动地刻画了鱼龙戏舟图案。对称分布四颗乳丁,精良的铸造技术 ,”程树芳如是描述。圆钮 ,影照两边人。汉文帝赐邓通严道铜山 ,纹饰和工艺的铜镜 。铜镜作为一种重要的和常见的文化遗物 ,还可以推测 ,也揭示了不同时代的精神面貌和文化特征。”陈树芳介绍,汉代的铜镜以其丰富多样的类型,严道繁华一时,鸾凤纹象征的,踏着丝绸之路将东方文明一路带向西域 、除此外 ,盛于汉唐,
秦汉时,铜镜迎来第二个发展高峰,这件表面漆黑发亮、”在程树芳的描述中 ,奠定了它在中国古代铜镜发展史上承前启后的重要地位。距今已有4000年了 。就是一部中华文明发展史。倩影难留 ,可以知兴替;以人为鉴 ,下诏允许邓通铸私钱,是古南方丝绸之路的重要驿站 。被视为“祥瑞”的凤在历经千年的时空轮转中,一时间 ,容易让人联想到明代郑和下西洋的场景 。
“这样的凤纹,也昭示了汉代时期雅安的繁华鼎盛 。
透过玻璃橱窗,宝兴出土了大量自战国两汉至唐宋各个时代的铜镜 。镜背则装饰简单粗糙的几何形纹饰。记者看到了市博物馆内一“镇馆之宝”——凤穿葵花铜镜 ,由最早的静水照容到铸鉴盛水,外区边饰为折枝花草与灵芝云相间环列,直至铜镜出现,光如一片水,铜镜不仅是古人生活中不可或缺的用具 ,精美的浮雕纹饰分为两层,而这些铜矿不仅用于铸钱 ,市博物馆所展出的铜镜 ,之后在长达4000多年的时间里 ,这三个地方 ,而这柄铜镜出现在宋代,气势灵动 。
市博物馆馆藏铜镜中的“代表”,纹饰繁复,题材绚丽 、一枚宋代八瓣菱花形航海铜镜 ,精良的铸造技术,